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Ispirate ai "bestiari" medievali le figure descrivono esseri mostruosi, deformi, forse simboli dei vizi del genere umano.
Narrano storie di lussuria viste attraverso l’intreccio del corpo femminile con satiri, dal ventre gonfio e dalle zampe pelose di grifo, e con serpenti avvolti alle membra.
Scene disperate di dannati e scene raccapriccianti di corpi e volti deformi e d’ogni altra mostruosità fisica. Le figure di capitelli di destra, simbolicamente composte, narrano invece le vicende del genere umano a partire dalla cacciata dal Paradiso Terrestre e dall’uccisione di Abele.
Ogni capitello svolge un tema diverso: il lavoro dei campi, la caccia, la guerra.
Mentre i capitelli di destra raccontano, quelli di sinistra ne sono la logica contraddizione, la negazione di qualsiasi narrazione e della Storia stessa, l’allegoria del genere umano travolto dalle tentazioni e dal peccato. Così lo storico B. Radice descrive
il portale nelle sue Memorie storiche di Bronte: «Mirabile è il portale della chiesa il cui arco a sesto acuto adorno di vari cordoni grossi e piccini, sporgenti nella cornice ogivale, è sorretto da dieci colonnine: cinque per ogni lato, delle quali tre di marmo e una di porfido, e le altre di pietra arenaria giallognola, di media grossezza.
Le colonne non sono nè scanalate, nè a spirale, (...) ma lisce e rotonde.
Le basi delle colonne sono tagliate e modellate e somigliano allo stile di transizione in Inghilterra.
Tre delle modanature, ora sfaldate, riproducono la gomena normanna. Bellissimi e variati i capitelli di carattere nordico, o meglio romanico dei neo-campani, la cui cimasa, ornata di foglie di acanto e di figure, ricorda alcuni dei più vecchi capitelli delle colonne del sontuoso chiostro di S. Maria Nova in Monreale.
Nei capitelli, a sinistra dello spettatore, sono scolpite figure di uomini, di animali, di uccelli con volti di scimmia, un serpente che si attorciglia e snoda e morde la bocca a un mascherone: sono piccole cariatidi che sostengono l’arco ogivale. Le foglie dei cinque capitelli delle colonne di destra sono un lavoro di fine ricamo. Una figura di donna, fra due uccelli, è riprodotta nei primi due capitelli.
Negli altri è rappresentata la prima storia umana: L’angelo espelle Adamo ed Eva dal paradiso terrestre. Il lavoro è simboleggiato da una filatrice, da uno zappatore e da due opere, che abbicano covoni di grano.
Nel capitello centrale è scolpita la seminagione: un uomo sparge la semente, un altro colla zappa la copre e spiana le porche.
Nei due seguenti capitelli abbinati è la caccia, figurata da uno che suona il corno, da un cinghiale atterrato, mentre un altro cinghiale salta addosso a una donna. Due guerrieri imbraccianti lo scudo, scolpiti nell’ultimo capitello, simboleggiano la guerra, l’eterna guerra del genere umano.
L’insieme delle sagome, delle cimase, della cornice ogivale, con i capitelli variamente scolpiti, dà un aspetto solenne al nordico portale e alla facciata.
Reputo essere l’opera della fine del secolo XII, coeva del famoso tempio e chiostro di Monreale.»
Questa l'interpretazione che delle figure scolpite nei capitelli del portale
dava nel 1923 B. Radice. Ma il Radice era uno storico e certamente non un
esperto d'arte medievale. Nella descrizione andò incontro quindi a qualche
inesattezza. Recentemente è uscito un articolo estremamente interessante dal
titolo "Sculture
medioevali a Bronte" di Ada Aragona e Claudio Saporetti (quest'ultimo docente di Assiriologia che si è occupato anche di arte
medioevale, di Ciprominoico e di Archeologia greca) nel quale gli autori
correggono gli errori del Radice e “svelano” con dovizia di argomentazioni e
di particolari un altro significato di alcune raffigurazioni dei capitelli del portale
la cui interpretazione, pero, malgrado le varie ipotesi, rimane ancora molto
misteriosa.
«Benedetto Radice - scrivono Ada Aragona e Claudio Saporetti (Foglio
d’Arte, a. VII, n. 1 Gennaio 1984, pagg. 19-24) – ha descritto la scena dei capitelli facendo
numerosi e ingenui errori.
Nei capitelli di sinistra vede uomini, animali ed
uccelli con volto di scimmia, ed un serpente che si attorciglia e snoda, e che
morde la bocca a un mascherone, come figure che fungono da piccolo cariatidi.
Non riconosce dunque la presenza di figure femminili, non sottolinea il fatto
che gli animali sono ibridi, non nota che gli uccelli con volto di scimmia sono
in realtà dei “dragoni”, né che il serpente, invece di mordere la bocca
del “mascherone”, in realtà ne esce.
Nel primo capitello a destra, la donna è “tra due uccelli” , e dunque non
evidenzia che sono antropocefali. Il resto delle scene della strombatura è
anch’esso frainteso: pur riconoscendo esattamente la “cacciata”, vede in
Adamo ed Eva condannati alla fatica una generica scena rappresentante il lavoro;
di conseguenza l’offerta di Caino e Abele non è altro che una scena che
raffigura due persone che “abbicano covoni di grano”.
La scena dell’uccisione di Abele è poi la rappresentazione della
seminagione: un uomo sparge la semente (in realtà è Caino che colpisce) un altro
con la zappa (sic!) la copre e “spiana le porche”, cioè i solchi.
Dal fatto che la scena non è stata compresa, possiamo dedurre che la rottura di
parte delle due figure è avvenuta prima del 1923.
Le due scene successive
rappresenterebbero la caccia (con un cinghiale atterrato, mentre un altro salta
addosso ad una donna) e la guerra. L’interpretazione è dunque errata almeno
nella prima parte (l’animale non è un cinghiale, ma probabilmente un cane e non
è affatto atterrato).
Purtroppo i numerosi errori tolgono alle parole del Radice la necessaria
credibilità riguardo alla seconda parte, che ci è poco visibile dalla
fotografia.
Un altro accenno al portale è in G. Di Stefano, ma per
l’interpretazione delle figure abbiamo solo l’ipotesi che “il capitello coi
pennuti dal volto umano” possa essere una satira anticlericale.
La stessa
idea (“la lunga tradizione guelfa della storiografia locale ha voluto vedere
allusioni anticlericali, di spirito ghibellino”) è in S. Bottari.»
«L'interpretazione delle sculture del portale di Maniace - scrive Salvo Nibali
ne Il Castello Nelson - deve
comunque ancora essere oggetto di studi più completi ed accurati. Gli storici
dell'arte non dovrebbero continuare a trascurare questa magnifica
testimonianza della scultura medievale in Sicilia».
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SCULTURE MEDIOEVALI A BRONTE
di Ada Aragona e Claudio Saporetti
«I bassorilievi romanici della
chiesa di Santa Maria di Maniace, - scrivono Ada Aragona e Claudio
Saporetti (Foglio d’Arte, Gennaio 1984, pagg. 19-24) – scolpiti nei
capitelli delle strombature del portale di accesso, presentano due teorie
di raffigurazioni particolarmente interessanti.
Da una parte l’insieme di figure, che non possono essere rapportate ad
alcuna tematica di tipo narrativo (storico o biblico o fabulistico),
denuncia chiaramente un significato simbolico. Dall’altra le scene
bibliche facilmente interpretabili (Genesi) si risolvono poi in un altro
tipo di raffigurazione di difficile interpretazione, forse collegabile con
la prima teoria.
I problemi che si presentano sono dunque di due tipi:
1. Quale è il significato di quelle figure non rapportabili a sene
bibliche?
2. Le due teorie costituiscono un tutto omogeneo, o sono invece ciascuna
motivo a sé, separato ed indipendente?
Nel tentativo di dare una risposta, sia pure necessariamente ipotetica a
queste domande, sarà bene descrivere brevemente le scene, incominciando da
quella di sinistra, perché, nell’ipotesi che sia possibile una lettura in
chiave di omogeneità dei rilievi, è più probabile che questa lettura vada
cercata sulla falsariga di quella di un libro, cioè appunto da sinistra a
destra. La scena a sinistra è costituita da gruppi, quasi sempre legati
l’uno all’altro, aventi come centro delle figure femminili. (…) |
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Per ulteriori notizie vedi
"L'abbazia di Santa Maria di Maniace" di Benedetto Radice
"Sculture
medioevali a Bronte" di Ada Aragona e Claudio Saporetti
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La Chiesa di Santa Maria di Maniace, tipica chiesa basilicale, è inglobata nelle volumetrie del complesso della Ducea Nelson.
